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有幾個電影和猛鬼差館好像連著的電影是什么？《猛鬼大廈》，《猛鬼撞鬼》，《猛鬼舞廳》 。
香港曾經引以為傲的恐怖片，為何會走向末路？香港恐怖電影為何會走向末路？
我覺得首先要從港式恐怖片的整體風格和表現形式來入手 。香港有沒有拍出過優秀的恐怖片？我想，答案是肯定的 。但若問香港有沒有拍出走向世界的恐怖片時，也許很多人心里也就沒底了 。
香港恐怖片的創作載體大概可以分為五種不同的類型：第一，以《聊齋志異》為創作源泉的恐怖片，譬如《畫皮》、《鬼屋麗人》、《倩女幽魂》；第二，引入西方吸血鬼元素和僵尸元素的恐怖電影，譬如《猛鬼學堂》、《猛鬼撞鬼》、《僵尸先生》；第三，根據中國傳統民間民俗改編而成的恐怖片，譬如《七月十四》、《七月十三》、《陰陽路》系列；第四，犯罪奇案類型片，譬如《八仙飯店》、《錢不夠洗》、《替天行道之殺兄》；第五，融入日本、韓國、泰國表達風格的恐怖片，譬如《見鬼》、《三更》、《山村老尸》 。
【猛鬼撞鬼電影國語高清優酷 猛鬼撞鬼粵語電影免】一種文化之所以能走向世界，正在于它的獨特性和極致性 。但綜上所述，并不難看出香港恐怖片借鑒、吸收外來文化的部分比較多，事實上最具有本土代表性的恐怖電影，只有《畫皮》、《僵尸先生》、《七月十四》和與之同類的等等作品 。遺憾的是，后期雖有陳果，陳可辛，許鞍華等擅長拍攝文藝電影的導演相繼投入恐怖電影領域，不過只是曇花一現 。
有人說，一部好的恐怖電影，并不是靠血腥的場景，故弄玄虛的情節來嚇唬觀眾，人們能體會到的那些切切實實的恐懼，是來自對人性陰暗面、社會陰暗面、未知事物的恐懼 。雖然香港罪案題材電影也有不少驚悚電影的元素，但能做到這一點的寥寥無幾，因此罪案題材影片并不能歸入恐怖片的范疇 。
據說60年代版本的《畫皮》曾嚇壞了不少觀眾，但是以今天的審美來說，這部電影并不是一部恐怖片，而是貫穿了儒家思想，講述因果輪回、宿命報應的古裝片 。這多半要歸于原著小說《聊齋志異》的創作風格，文筆描述，它難免受到當時創作環境的影響 。后來徐克和程小東的《倩女幽魂》也改編自《聊齋志異》，但是觀眾能夠牢牢記住的，并不是那些牛鬼蛇神、魑魅魍魎，而是寧采臣和聶小倩穿越塵世的愛戀，和燕赤霞懲惡揚善的精神 。
然而80年代的僵尸電影，在很多影視評論家眼中是不折不扣的喜劇電影，和傳統意義上的”恐怖片“概念相去甚遠 。盡管在此之前有邵氏的桂治洪、何夢華和程剛一批老導演做了開路先鋒，但他們距今年代久遠，其恐怖電影風格也并沒有得以延續和保留 。
香港恐怖片成功的地方，就是塑造出了羅蘭飾演的龍婆 。羅蘭曾多次在電影中出演了龍婆這一角色，但人物刻畫的成功代不代表電影本身的成功呢？我想，兩者之間并沒有必然的聯系 。換句話說，如果一部電影只能通過龍婆去提升驚嚇感，它也不會是一部合格，甚至是優秀的恐怖電影 。
在筆者來看，香港恐怖片整體可以用“有佳句，無佳章”來形容——這是因為多半的香港導演們，在創作恐怖片的過程當中，更注重娛樂性，更注重其商業屬性，反而忽略了對恐怖片的光影技術，表現技巧，心理暗示的開發，這對于港式恐怖片在形成自己的風格、流派過程中并沒有起到任何幫助作用 。而這種技術，恰恰又是很多日韓導演最為擅長的 。
譬如麥浚龍執導的《僵尸》，導演的想法其實就是想把一直以來并定位為喜劇片的”僵尸電影“做一次矯正，里面唯一遺憾的地方，就是僵尸部分和鬼怪部分的表現形式有太過明顯的割裂感，因為特效部分是日本導演清水崇的班底做的 。
筆者曾經看過一篇專門探討香港電影發展歷程的文章，里面寫道：類型片的復制，只能誕生更多的失敗產品，因為它只能去截取刺激大眾感官的那一部分“ 。這一評語不僅適合所有類型的香港電影，同樣適用于香港恐怖電影 。
而如今的香港恐怖片又面臨一個什么樣的環境呢？
只在香港本土公映，市場潛力不大 。如果放在內地，可能用花費修改的精力早就拍好了幾部青春片 。
但人們對于香港恐怖片也不要持悲觀和絕望態度，畢竟驚悚片在國內的前景和形勢是一片大好，面對中國電影越來越開放的語境，相信香港恐怖片導演們還是能大有所為！

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